我第一次看到张志本的书法作品是一幅小楷，写在洒金的色宣上，每个字虽说不上有蝇头那么小，也大不了多少。朋友转送我时说，写的是《波罗蜜多心经》，要好好珍藏，能保佑你幸福安康。其实那时我还不认识张志本，但我却对他的书法很感兴趣。这幅小楷作品，写得张弛有度、不激不厉，用笔藏露结合、挺拔俊颜，捺画常出隶意，整幅作品高古出尘，尤其是小楷容易写死板，而此幅作品却灵动多姿，大有钟繇的古风遗韵。令我爱不释手。
说来也巧，我认识张志本后，他告诉我他第一次接触到的书法作品，也是一件小楷，却不是被当作书法作品来看待的。而他的书法人生，也就由此而展开……
张志本一九五七年出生于滑县一个农民家庭。在他刚刚懂事时，正赶上几十年不遇的灾荒年，经历过那个年代的人都知道，上世纪六七十年代，正是我们国家的多事之秋，先是大旱致使庄稼颗粒无收，接着是无休止的一次又一场的政治运动。这种双重夹击，使得人们生活在生死线上，由于志本家兄弟姊妹六个，人口多，自然更显得饥荒难耐。他清楚地记得，他家穷得首先是房子不够住，他整年借住在别人家，或在打麦场住宿，这样也不是个常事儿，后来他便以生产队的牛屋为家了，那里才是他最好的住处。吃糠咽菜不说，就这也是经常吃了上顿没下顿，可是老天并没有因此怜悯这个家庭，在这样度日如年的日子里，先是他的父亲因饥饿加之常年患病，不幸早逝，过了没几年，他的母亲、父亲和奶奶在1976、1978年相继病逝，在滑县县委工作的哥哥1981年因车祸罹难。至此，青少年时代的张志本经历了比一般孩子要残酷得多的生活，吃尽了一般孩子难以想象的苦难。也更早地承担起了生活的重担。自他记事时起，他就一边上学，一边早出晚归地割草、拾柴、拾粪帮家里干活了，按说这样的家庭出身，是难得有机会接触书法这种所谓的高雅艺术的。然而，上帝给你关闭一扇门的时候，一定会为你开启一扇窗。一次，志本拾柴回来，刚在自家老屋子仡佬里蹲下歇会儿，一扭脸看到墙洞里有一卷纸样的东西，便伸手拿了过来，打开来是一张写有文字的发黄的纸张，志本虽然认识一些字，但整个的意思却不甚明白。他拿给村里认识字的大人看，人家说是地契，那时候“文革”刚刚开始，谁还敢承认是自己家的东西，帮他看那地契的大人也没说什么就还给了他，而他越看越觉得那上面的字写得好，就自己存了起来，时不时地拿出来看，时间久了，他似乎对那张纸有了感情。春节时他看大人们写对联，正是自己存的地契上的那种字，只是比地契上的字大得多，也随意一些，他也就开始学着写。没有毛笔，他就自己找来一撮麻绳用细线捆扎在筷子上当毛笔写字，当然难以写好字，后来别人又送他一毛钱一枝的大楷毛笔，他如获至宝，那时他还没有大楷小楷的意识，只好把地契上的字照大里弄，写大字，歪打正着，一年后竟也能在春节前帮街坊四邻学写春联了。
那时，能够到学校里读书识字是他在苦难日子里的一种寄托，而能够喜欢上写字，是他心灵上的又一种慰藉，好比是在黑暗中能够看得到的一缕光亮，总有光明在前的希望。当时已经是十八九岁年纪的志本，过早的成熟了，他虽然要承担起养家的重担，同时，学习也更加努力，高中毕业后被县教育局选聘为高中代课教师。在学校里，他一边尽力把教学搞好，一边把一切业余时间用来学习书法，用来练字。他先后找到一些自己喜欢的字帖，尤其是对小楷更加情有独钟，钟繇小楷《宣示表》、王羲之小楷《黄庭经》、王献之小楷《十三行》、赵孟頫小楷《《汲黯传》等，他不厌其烦地临了一遍又一遍，直到烂熟于心。几年之后，志本凭借自己的努力又考上了焦作教育学院，转为正式教师，但他除了把教学搞好外，仍然孜孜矻矻，醉心于书法学习，他不仅临古人小楷，也临大楷唐楷，并上溯到商周甲骨钟鼎、古隶章草，同时购买了大量书法理论和文学等门类的书籍，广泛汲取营养，以滋养丰富自己。后来他到了市总工会工作，条件更好了，也接触到了更多的书法家，参加更多的书法展览。此时，他在书法这条道路上已经坚持了几十年，他的小楷水平上升到了一个新的高度，其行草书，大楷也成熟起来并形成了自己一定的特点。从2000年起，他先后参加了一系列全国书法展览，不仅顺利入展，还获奖，如入展全国第八届书法篆刻展、全国第四届正书展、第五届全国新人新作展，并获得中国艺术研究院举办的书画论坛书法展览一等奖，作品曾在《中国书法》、《东方艺术·书法》、《书法导报》等报刊发表。2007年是他被批准加入中国书法家协会，成为全市为数不多的中国书法家协会会员之一。
当然，张志本的路还很长，在书法探索这条道上有困难，有风景，也有一些困扰。近些年，西方各种艺术思潮的侵入，使得一些人迷失了方向，在书法界，对于传统的继承颇有微词，什么现代书法，实验书艺等，各显其能。其实作为一种艺术探索，是有它们存在的意义的，但同时贬抑传统的楷书就显得眼光狭隘了；楷书在整个中国书法史上虽然不是最早形成并成熟的书体，但到盛唐，却异军突起，俨然成为正统，其庙堂之高，山岳之尊，涌现出了颜真卿、柳公权、虞世南、欧阳询、褚遂良等楷书大家。可是现在的情况却令人担忧，鄙视楷书的情况时有发生，更有人以为历史上的楷书就是“馆阁体”，其实非也，致使一些萎靡的书法，变形的书法，杂耍式的书法大行其道，而楷书在很多场合难见踪影，包括全国性的大型书法展览，也很少见有楷书，专门以楷书为书体的全国性的展览就更是少之又少。志本于楷书情真意深，作书必作楷书。他不仅参展的作品写楷书，每有书画雅集也以楷书为主，并不是他不擅其他书体，他的隶书、章草、行草书也颇具风神，只是他于小楷用功愈深、用情更重。他的小楷长卷前年还在荣宝拍卖会上拍出了68万元的高价。他说，他虽然不能改变楷书被边缘化的倾向，但却努力为楷书的振兴尽心尽力，把楷书的严谨法度，正大气象发扬光大。
（作者：苏斌，河南省作家协会会员，河南省书法家协会会员）
